奥贝特咖啡馆的室内设计暴露了元素主义的模式

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这种表现将新生物观念发展为一种充满活力的动态，反对水平和垂直二元论的正统观念。德范杜斯堡的这一决定引发了该团体中最多产的成员之间的对抗，最终瓦解了风格派运动的知识统一，并彻底决裂了其与蒙德里安的关馆是克勒贝尔建筑的一部分。它是一座 13 世纪修道院建筑群的残余建筑，部分被拆除，其余部分改作军事用途年代中期，法国建筑师雅克·弗朗索瓦·布隆委托重建这座建筑群，其结构代表了“当时的风格”。这个建筑群被称，凯德咖啡馆在那里成立，后来成为一所音乐学被市政府收购用作博物馆，但一年后它被烧毁，只有布隆德尔设计的外观幸存下，翻修工程开始，但进展不大，直到房地产开发商霍恩·斯特·海茨 兄弟接管了这座建筑。立面没有进行重大修改，但在内部，不同的干预措施形成了一个相当折衷的建筑。 1的管理者向让·提议对内部进行干预，将建筑改建成休闲中心。

该项目包括一家自助餐厅家电影院和其他房间，分布在建筑物的四层楼。阿尔普呼吁西奥·范·杜斯堡解决干预中出现的建筑问题，并请他的妻子索菲·陶伯对一些房间进行干预。 西奥·范·奥贝特咖啡馆的设计不仅是推进他的整体艺术概念的机会，还使他能够对肿瘤概 手机号码数据 念产生转变，这种概念受到严格的正交二元论的教条化，而这种二元论仍然受到文艺复兴的影响话语。它的设计宣扬了元素文化，与正交静态相反，它代表了生活本身所发生的精神活力。Ngoc - 维基共享资源 奥贝特咖啡被认为是一个具有极大流动性的空间。一条无法精确确定一个空间与另一个空间之间界限的路线。每位艺术家负责设计一个特定的空间，但西奥·范·杜斯堡为自己保留了最重要的房间：大宴会厅和咖啡厅-餐厅。 在这些空间中间的正交布局做出反应，形成对角平面的对比。



通过这种方式，它促进了空间的旋转和离心效果，并通过色彩和浮雕的位移来强调，以实现高度的视觉活力。在这次干预中，埃尔·利西茨基和他的普罗恩的影响是决定性的，正如弗兰普顿指出的那样： 西奥·范·杜 的内部同样被巨大的对角浮雕或反构图的线条所支配和变形，这些浮雕倾斜地穿过所有内表面。这种通过浮雕实现的碎片化——利西茨法的延伸——与家具中没有任何元素主义作品的事实相辅相成 模块平面由散热器的高度定义。颜色范围保持肿瘤调色板：红色、蓝色、黄色、黑色和白色，并且相同色调的色调组合允许根据情况增强或减弱亮度。浮雕放置的元素实现了更严格的平面定义并避免了视觉融合。除了房间的实际布置之外，这种布置还受益于门窗开口所呈现的充满活力的正交口音，促进了与建筑存在的“反向运动的大型宴会厅和咖啡馆餐厅和茶室。